今日在线

青藏高原,明式家具的十六品与八病(王世襄),阿里云邮箱

王世襄先生提出的家具十六品是简练、憨厚、厚拙、凝重、宏伟、圆浑、沉穆、浓华、文绮、妍秀、劲挺、柔婉、空灵、小巧、高雅、新鲜;八病是繁琐、赘复、臃肿、滞郁、纤巧、荒谬、失位、俚俗。这十六“品”和八“病”关于辅导咱们品鉴明式家具的造型和艺术价值有重要意义。

十六品

榜首品 简练

紫檀独板围子罗汉床

这种塌北京匠师通称罗汉床,因为只容一人,故又有“独睡”之称。床用三块光素的独板做围子,只后背一块拼了一窄条,这是因为紫檀很难得到比此更宽的大料的原因。床身无束腰,大边及抹头,线脚简略,用素冰盘沿,只压边线一道。腿子为四根粗大圆材,直落到地。四面施裹腿罗锅枨加矮老。 此床从结构到装修都选用了极为简练的造法,每个构件告知得干净利落,功用清晰,所以不只在结构上是合理的,在造型上也是美丽的,它给予咱们视觉上的满意和享用,无单调之嫌,有隽永之趣。注:大(dà)边:四框如为长方形,长而出榫的两根为大边。如为正方形,出榫的两根为大边。如为圆形,外框的每一根都可称之为大边。

第二品 憨厚


紫檀裹腿罗锅枨加霸王枨黑漆面书桌

这是一张款式简略但又极为稀有的书桌。它没有选用无束腰方形结构的常见方式——直枨或罗锅枨加矮老,而是将罗锅枨加大并提高到牙条的部位,紧贴桌面,省去了矮老。这样就扩展了运用者膝部的活动空间。正因为罗锅枨提高了,腿足与其他部件的衔接,会集在上端。这样恐怕不行牢稳,所以又运用了霸王枨。霸王枨一头安在腿子内侧,用的是规划奇妙的“勾挂垫榫”,即榫头从榫眼的下半开口较大处归入,面向上半开口较小处,下半垫榫,使它不得下落,故亦不得脱出,一头承托桌面。它具有传递分量和加固腿子的两层功用。又因它半隐在桌面以下,不致于打乱人们的视野,损坏形象的完好。罗锅枨的加大并和边抹靠近,使书桌显得朴质多了,其作用和用材细而露透孔的罗锅枨加矮老迈不相同。 加上桌心为原本的明制黑漆面,精光内含,暗如乌木,断纹班驳,色泽奇古,和深黝的紫檀般配,弥觉其憨厚宽厚,允称明代家具精品。 注:矮(ài)老:短柱,多用在枨子和它的上部构件之间;牙 条:长而直的牙子为牙条。第三品 厚拙


铁力高束腰五足香几

香几用厚达二寸的整板作面,束腰部分,显露腿子上截,状如短柱。短柱两边打槽,嵌装绦环板并锼凿近似海棠式的透孔。如用清代《则例》的术语来说,便是“折柱绦环板挖鱼门洞”的造法。束腰下的托腮宽并且厚,一则为与面板厚度极端冰盘沿线角配称,以便构成须弥座的形状:二则因托腮也须打槽嵌装绦环板,所以不得不厚。

彭牙与鼓退用插肩榫相交,构成香几的肩部,此处用料特别厚硕。足下的托泥也用大料构成。虽然此几绦环板上开孔,使它略为疏透,足端收杀较多,多削出圆珠,施加了一些装修,其主调仍是厚重真诚。类此的香几很少见,或许不是家庭用具而是寺院中物,今日如规划半身塑像或要点展品的台座,仍是可供学习的。

注:绦(táo)环板:用在家具不同部位,以家具构件为外框的板片,一般都有雕刻。插 肩 榫:案形结构的两种底子造法之一。腿足上端出榫并开口,构成前后两片。前片切出斜肩,刺进牙条为包容斜肩而凿剔的槽。拍合后腿足外表与牙条平齐。

第四品 凝重


紫檀牡丹纹扶手椅

这种搭脑和扶手都不出面的扶手椅,北京匠师又称“南官帽椅”。椅足外扎,侧角显着。椅盘前宽后窄,相差几达15厘米。大边弧线向前凸出,平面作扇面形。搭脑的弧线向后凸出,与大边的方向相反。全身光素,只靠背板上浮雕牡丹纹一团,斑纹刀法与明前期剔红相似。椅盘下三面设“洼堂肚”券口牙子,沿边起肥满的“灯草线”。

管脚枨不光用明榫,且出面少量,巩固而不觉得负担,在明式家具中不多见。它应是一种较早的方法,还保存着大木梁架榫头杰出的痕迹。此椅气量凝重,和它的尺度、用材、斑纹、线脚等都有联系。但其首要要素还在舒展的间架结构,保险的空间布局,其间侧角出扎起了适当大的作用。有的清代宝座,尺度比它大,用材比它粗,但并不能获得相同的凝重作用。

注:椅盘:椅子的屉盘,一般由四根边框。中设软屉或硬屉构成。洼堂肚:牙条中部下垂,成弧线状。常见于椅子上的券口牙子。灯草线:丰满的阳线。

第五品 宏伟


黄花梨嵌瘿木五屏风式宝座

围子五屏风式,后背三扇,两边扶手各一扇。后背正中一扇,上有卷书式搭脑,下有卷草纹亮脚,高约半米。左右各扇高度向外递减,都用厚材攒框,打双槽裹外双面装板构成。再用“走马销”将各扇衔接在一起。中心三扇仅正面嵌斑纹,扶手两边则裹外均嵌斑纹。斑纹分四式。但都从满意云头纹改变出来,用楠木瘿子镶嵌而成,故又有它的一致性。

宝座下部以厚重的大材做边抹及腿,宽度达10厘米,也用楠木瘿子作镶嵌,斑纹取自青铜器。座面还保存着原本用黄丝绒织造的菱形纹软屉,密无孔目,因长时间受衬托的隐瞒维护,色泽尤新。全体说来它装修绮丽,气势宏伟,规划者到达了其时统治者妄图经过宝座来显现其特别身份的要求。

注:走马销:栽榫的一种,榫子下大上小,由卯眼开口大处刺进,面向开口小处,榫卯扣牢时,构件刚好装置到位。假如取下构件,仍须退还到入卯处,才干分隔。

第六品 圆浑


紫檀四开光坐墩

坐墩又称鼓墩,因为它保存着鼓的形状;腹部多开圆光,又是藤墩用藤条盘圈所留传的痕迹。此墩开光作圆角方形,沿边起沿线。开光与上下两圈鼓钉之间,各起弦纹一道。鼓钉隐起,绝无刀凿痕迹,是用“铲地”的方法铲出而又细加研磨的。四足裹面削肩,两头格肩,用插肩榫与上下构件拍合,严密如一木生成,制造精工之至。

将此墩选作圆浑的实例,虽和它的体形有关,但更重要的是完好、囫囵、圆熟、浑成的面貌。不吝惜剖大材、精选料,简而无棱角的线脚,精深的木匠工艺,致使古旧家具的天然光泽(包浆亮),都是它得以构成这种面貌的种种要素。

:铲地:用光地作地子的浮雕斑纹。光地须用铲刀铲出,故名。

第七品 沉穆


黑漆炕几

不浮曰沉,沉是深而稳的意思,是浮躁的不和。穆是美的意思。故沉穆是一种深重而幽静的美。在明式家具中,能入简练、憨厚、厚拙、凝重诸品的,必定兼具幽静的美。今举黑漆炕几作为此品的实例,因其更饶沉穆的韵趣罢了。此几用三块独板构成,糊布上漆灰髹退光,不施雕刻及描绘。两边足上开孔,弯如覆瓦,可容手掌。几面板厚余寸。

几足板厚二寸,上半铲剔板的内侧,下半铲剔板的外侧,至足底稍稍向外翻转,呈弯曲之势。通体漆质兼好,色泽乌黑,有牛毛纹细断,位之室内,静寂之趣盎然,即紫檀器亦逊其幽雅,更非黄花梨、鸡翅木等所能比较。从款式看,并非明式家具常见的形制,当出清前期某家的专门规划,然后请工匠为他特制。规划者审美水平颇高,对家具造型是深得个中三味的。

第八品 浓华


黄花梨月洞式门罩架子床

床上安围子和立柱,立柱上端支撑床顶,并在顶上装置楣子的叫“架子床”,而正面又加门罩,作成月洞式(或称“月亮门式”)的,又是架子床中造法比较复杂的一种。此床门罩用三扇拼成,连同围子及横楣子均用攒门的方法构成四簇云纹,其间再以十字衔接,图画十分烦琐。因为它的面积大,图画又是由相同的一组组纹样排比构成的,故有目共睹的是规则匀称的全体作用,而没有繁琐的感觉。

床身高束腰,束腰间立短柱,分段嵌装绦环板,浮雕花鸟纹。牙子雕草龙及缠枝斑纹。横楣子的牙条雕云鹤纹,它是明式家具中体型巨大又归纳运用了几种雕饰方法的一件,奢华浓丽,有富有气候。

第九品 文绮


紫檀灵芝纹书桌

文绮一品,斑纹虽繁,但较文雅,不象浓华那样绮丽喧炽。这儿以灵芝纹书桌为例。先说一说书桌的方式结构:桌面攒框装板,有束腰及牙子,这些都是常见的造法。惟四足向外弯出后又向内兜转,归于鼓腿彭牙一类。足下又有横材相连。横材中部还翻出由灵芝纹组成的云头,全体造型实际上是吸取了带卷足的几形结构。

这样的造法在书桌中是变体,很难找到相同的实例。书桌除桌面以外遍雕灵芝纹,刀工圆浑,朵朵丰满,随意生发,交互覆叠,各尽其能,与故宫所藏的紫檀莲斑纹宝座,同臻妙镜。晚清制红木花篮椅。也常用灵芝纹,斜刀铲剔,锋冷毕露,回旋版刻形状庸俗。可见家具装修,同一体裁,因为表现方法的不同,美好丑陋,竟至判若云泥。

第十品 妍秀


黄花梨花鸟纹半桌

相似巨细的长方桌,北京叫“接桌”,又名“半桌”。上部构成矮桌款式,下连圆足,又是半桌中常见的造法。不过,造型、雕饰造的如此成功的却不多见。桌面起拦水线。束腰构成蕉叶边,崎岖卷摺,如水生波,有活动之致。牙条概括圆婉,正面雕双凤向阳,云朵映带,宛如明锦;旁边面折枝花鸟,有万历彩瓷意趣。牙子以下安龙形角牙,迥首上觑,大有神采。

足内安灵芝纹霸王枨。枨势先向上提,然后又远远探出。这样不只能够把枨上的斑纹亮出,并且奇妙地添补了角牙内显露的空间。此下圆足光素。着地处用鼓墩完毕,上下繁文本质,比照清楚。全体用才较细,份额匀称,线条美丽,斑纹生动,有妍秀轻盈、面面生姿之妙。

第十一品 劲 挺


黄花梨一腿三牙罗锅枨方桌

“一腿三牙罗锅枨”是明式方桌中的一种常见方式。所谓“一腿三牙”是指四条腿中的任何一条都和三个牙子相交。三个牙子即两边的两根长牙条和桌角的一块牙头,所谓“罗锅枨”即安在长牙条下面的枨子,不过此桌虽属此式,四足直立,不用侧脚,此例权衡,斑纹线脚也与一般常见的不同,其风格也独具匠心。方桌用料不大。

桌面喷出不多,所以装置在桌角的牙头既薄又小。腿子线脚不是常见的由混面或加阳线构成的“甜瓜棱”。而是独出机杼刨出八道凹槽。使人一眼就看出的是各道凹槽之间的脊线,条条尖锐有力的锐棱。由地上直贯桌面。牙条不宽,起皮条线加洼儿,边棱干净利落。罗锅枨上起作用的又是枨上的那几条“剑脊棱”线脚。这些棱线的杰出作用,它们又造的那样的陡峭精力,使方桌显得骨相清齐,劲挺非凡。

第十二品 柔 婉

黄花梨四出面扶手椅

这具扶手椅尺度并不小,构件却很细;弯转弧度大,更是它的一个特色。搭脑正中削出斜坡,向两旁轻轻下垂,至尽端又复上翘。靠背板高并且薄,自下端起稍稍前倾,转而向后大大弯出,到上端又向前弯,与搭脑相接。假如从椅子的旁边面看,似乎看到了人体自臀部至颈项一段的曲线。后腿在椅盘以上的延伸部分,弯转彻底跟着靠背板。

扶手则自与后腿相交处起,渐向外弯,借以加大座位的空间,至外端向内收后又向外撇,以便就坐或站立。联邦棍先向外弯,然后内敛,与扶手相接,目的仍在加大座位空间。前腿在椅盘以上的延伸部分曰“鹅脖”,先向前弯,又复后收,与扶手相接。以上几个构件简直找不到一件是直的。椅盘以下的首要构件没有必要再呈现弧线,但迎面的券口牙子,用料窄而线条柔软,仍和上部十分调和。明式家具构件的弯转多从有用动身,这也是它的可贵之处。

以上所述也能够说是明式扶手椅造法的一般规则。不过为了获得弧度,不吝剖割大料,而又把它造的如此之细,却不多见。正因为如此,才干把构件造得如此柔婉,竟为坚固的黄花梨,赋予了弹性感。

注: 联邦棍: 扶手椅扶手之下,鹅脖与后腿之间的一根立材,它下植在椅盘上,上与扶手衔接。

第十三品 空 灵


黄花梨靠背椅

这是一具比灯笼椅稍宽,挨近“一统碑”式的靠背椅。直搭脑,靠背板上开正圆、下开海棠式透光,沿透光边起阳线。中部嵌镶轻轻高起的长方形瘿木片。椅盘以下选用“步步高”赶枨,只踏脚枨下施窄牙条。四面不用常见的券口牙子或罗锅枨加矮老的造法,而只安八根有三道弯的角牙。正因为它比一般的灯挂椅宽,后腿和靠背板之间呈现了较大的空间。

透光的锼挖,使后背愈加舒朗。作为座具的椅子,为了予人安稳感,下半部总以重实一些为宜,不然会有虎头蛇尾之感,一般不运用角牙正是为此。但这具椅子因为上部间架倒闭,透光舒朗,下部用角牙却十分调和匀称,轻重真假,适可而止,全体显得格高神秀,洒脱空灵。

第十四品 玲 珑


黄花梨插屏式座屏风

插屏式屏风是明式屏风中的一种。屏风在两个雕有鼓形的木墩上树立柱,立柱前后用站牙抵夹。两副墩柱之间施两道横枨及披水牙子将它们连成一个全体。柱内侧打槽,嵌插可装可卸的独扇屏风。屏座及边框用材粗硕,假如不在一切的绦环板上施加透雕的话,屏风是不会使人觉得小巧剔透的。

明清之际盛行的螭纹是一种十分有意思的图画。运用尾部的不合卷转,任何空间都能被它添补的那样满意妥贴。在直幅的空间中,螭虎能够叠罗汉似的恣意叠下去。在横幅的空间中,正中加一个图画化的寿字,两旁又能够用螭虎摆出对称而又生动的纹样来。因为在装修构图上有许多便利之处,难怪螭纹成了其时的工艺品,尤其是黄花梨家具,可说是最常用的图画体裁之一。

第十五品 典 雅


黄花梨衣架残件中牌子部分

明式衣架上有搭脑,下有立柱支承。立柱下端植入墩座,并用站牙抵夹,衣架中部四木构成扁方框,横材出榫与立柱交代。这一组构件北京匠师称之为“中牌子”。它在衣架中占有重要位置,两副墩柱仗它来联合,衣衫要用它才干披搭,一起又是施加雕饰的重要部位。有雕饰的衣架,一般是在中牌子的扁方框内立短柱两根,嵌装三块透雕的绦环板。

这具中牌子却选用攒斗的方法造出十分美丽动听的图画。纹样是每一组四簇云纹距离一团花,中心一层斑纹是完好的,上上下两层则各用其半。一般的四簇云纹都是用四枚云纹斗簇,再用栽榫来固定,这件中牌子的四簇云纹和团花是大片木板锼刻出来的,细长的凤眼,卷转的高冠,尖锐的阴文脊线,两边用双刀刻出的“冰字纹”彻底是从古玉环、璧上的龙凤斑纹改变出来的。它避开了明式家具的传统图画,因而看起来新颖夺目,又因为它植根于更长远的艺术传统,并且长于吸收运用,故能美丽动听。第十六品 清 新


黄花梨六方扶手椅

六方椅在明式家具中极稀有.少的原因除费工耗料外,更因为简单显得呆苯,很难造的漂亮耐看.这具六方椅尺度竟大于一般的扶手椅,又选用了比较复杂的 线脚,不能不说是一种斗胆的立异。斗胆立异并不难,难在把六方椅制造的如此成功。

椅盘以下为六方形结构,不过六方形不是等边的,而是前后两边长,其他四边短。这样后背天然宽了,座位面积天然大了,垂脚坐或盘足坐都相宜,既漂亮又有用。椅盘以下,只正面施券口牙子,余五面均用牙条,六足外面起瓜弧线,别的三面是平的。椅盘边抹选用双混面压边线,管脚枨劈料做。椅盘以上,搭脑、扶手、鹅脖、联邦棍等都用甜瓜棱,通体运用了分瓣起棱的线脚,对上下的完好调和并藉以破除呆苯起必定作用。

一般来说,甜瓜棱习气用于比较粗的直材。如桌(如一腿三牙式)、柜(如圆角式)的腿子上。此例用于靠背即扶手,显得新颖脱俗。靠背板攒框打槽分三段装板,上段雕云纹,中段光素,下段锼出云纹亮脚。让人意想不到的是又一反惯例把上段造的分外长,云纹压的很低,为火焰似的长尖留出空位,矛头上贯,尖锐有力,分外精力。这又是装修上的立异。

八病

榜首病 繁琐


图中为黄花梨高束腰带托泥雕花圈椅圈椅是明式家具中常见的一种,有的结构简练,朴质无纹,风格颇高,而此椅是截然相反的一例。椅子的靠背板攒框打槽分四段装板,它们自上而下的纹饰是:壶门开光中雕兽面,委角长方框中雕牡丹竹石,变体海棠式几许纹,云纹亮脚。靠背板即后腿两边均有多折而起边线的长牙条。椅盘上加透雕花卉的三面短墙,似乎成栏杆容貌,椅盘下四角安竹节纹短柱,托腮肥厚,几与边抹同大,嵌装在此处的束腰雕龙纹。托腮下的牙子为齐牙头式,腿上雕兽面,三弯腿,马蹄做成虎爪落在托泥上,托泥下还设起边线的牙条。

首要说它的结构。束腰和托泥在一般的圈椅上是底子不存在的,而此椅用的是高束腰和厚托泥,椅盘上雕花短墙和长牙条更为负担,它们侵占了扶手下的空间,使原本较为空灵的圈椅造型遭到损坏。为什么要塞进这些剩余的构件呢?首要的目的仅仅为雕花多增加一些位置。

再说,它的雕饰,简直是漫无控制地布满全身,恣意凑集。它不象某些雕饰虽繁的明式家具,斑纹有间歇,有照应,能够看到它的连贯性和统一性。再加上刀法冗弱,没有一组斑纹是耐人欣赏的。因而这样的圈椅说它从结构到装修都陷入了繁琐的泥潭,似不为过。

第二病 赘 复


黄花梨壶们牙子罗锅枨加矮老方凳(明)

有束腰三弯腿方凳,在明式家具中并不常见,但也曾寓目十来件。它们的造法有的四面牙子锼出壶口概括和腿子交圈,牙子下更无其他构件。有的在四足内角安霸王枨。有的在壶门牙子下设罗锅枨加矮老,更为稀有。

杌凳但凡选用壶门牙子的,它与腿子相交处转角是圆的,因而牙子两头的斜线比一般直牙条方转角的斜线要长一些,和腿子肩部的接触面要大一些,故比较结实,牙子下不用再加枨子。假如加了,即便是直枨,也会危害壶门的曲线概括。壶门牙子的桌、凳往往选用比较荫蔽的霸王枨,便是为了保存壶门曲线的完好。此例则不光用罗锅枨,并且加矮老。矮老上端的格肩刺进壶门的概括,看起来很不舒畅。此种在功用上是叠床架屋,在造型上是画蛇添足的造法,能够说是中了赘复之病。

第三病 臃 肿

这是一件现在用处还不太清楚的家具,其造型似受石雕台座的影响,或许原为寺院中用来置放铜盘或法器的,但斑纹又不相似。今姑名之曰台座。

其结构上部近似方台,四面凹入,浮雕双螭捧寿,用栽榫与下面的大方几衔接,大方几外形似分两截,上截像一具鼓腿彭牙的雕花矮方几,惟牙子下挂,锼出垂云。此下又构成三弯腿落在托泥上。实际上两截相连,四腿都是一木连做,四面腿间空间跟着腿子的曲线打槽装板,浮雕螭纹。论其制造,怅惘不吝工本,下料之大,用材之费,耗工之多是惊人的。不过令人怅惘的是实效证明台座的规划是失利的,制者昧于木器不宜仿石器的道理,致使既不凝重,也不宏伟,而只落得蠢笨臃肿,不堪入目。

第四病 滞 郁


鸡翅木一腿三牙罗锅枨加矮老书桌(清前期)

一腿三牙罗锅枨方桌大都造型美丽,并颇具特色.其特色是四足有显着的“侧脚”。既有侧脚,四足下端斜出,上端必定收进。但它有必要与大边、抹头相交,因而边抹要有适当的宽度。边抹既宽,便不宜厚,避免用材多而过于粗笨,不过边抹薄了又会与方桌的全体不相称,所以边抹多在它底面的边际附加一条木材来处理这个对立,即所谓“垛边”的造法。有了垛边,它必定会讳饰长条牙子的一部分,削减它露在外面的宽度,这样就杰出了罗锅枨和牙子之间的空间或嵌夹在二者之间的雕花饰件——“卡子花”,使方桌显得疏朗漂亮。以上是一腿三牙方桌各个构件之间互相牵连、互相限制的联系。

做长方桌能够选用一腿三牙式,但不简单造得象方桌那样漂亮,这具鸡翅木画桌便是一例。规划者忽视了此种方式应有的特色,边抹用料薄而又没有加垛边,和全体份额失调。最大的缺点出在牙子上,造得太宽了,牙头部分尤为显着。如此之宽的牙子没有垛边为它讳饰,致使书桌形象显得滞郁不宣,予人闷窒丰满的感觉。

第五病 纤巧


黄花梨五足香几

这具香几舍得用料,不吝费工,却是一件画蛇添足的比如。

它选用的是鼓腿彭牙,足端又向外翻出成为三弯腿的方式,在明人小说及清代《匠作则例》中有“蜻蜓腿”之称。此种方式上下的一舒一敛,应当有较大的差异,但也不宜做过了头。此几上部径为48厘米,下部径为25厘米,相差简直是二与一之比,这样就构成虎头蛇尾,失去了平衡。

在线脚和雕饰上使人感到过于雕刻的是半圆形的混面束腰和起棱多层的托腮,实际上这儿所需求的仅仅老老实实的直束腰和线脚比较简略的托腮。便是几面的冰盘线造得也不行抱负,不如用常见的“一雕一混”为宜。圆束腰上造出椭圆的浮雕斑纹,更与通体的纹饰不调和。看来香几的作者寻求的是漂亮的造型和精密的雕饰,但所收到的是纤巧而不天然的作用。

第六病 荒谬


黄花梨攒牙子翘头案

咱们知道凡属案形结构的家具,也便是四足缩进装置,不是位在四角的桌案,正规的造法只要两个——夹头榫和插肩榫。

二者外表有别,夹头榫腿子高出牙条和牙条的外表,插肩榫则腿子和牙条外表平齐。不过最底子的一点它们却是相同的,都是把紧贴在案面下的长牙条嵌夹在四足上端的开口之内。夹头榫和插肩榫大约是晚唐、五代之际,高桌开始运用,匠师们受到了大木梁架柱头开口中夹绰幕的启示而运用到桌案上来的。因为直材(腿子)和横材(牙条)的合理镶夹,加大了二者的接触面,搭起了牢稳的底架,再由四足顶端的榫子和案面结合。构成了结构合理的条案。

现在看来这具翘头案,是用木条攒框的方法构成透空的牙条和牙头。它无法和四足嵌夹,而只靠几种栽榫来衔接,其坚实程度是无法和夹头榫和插肩榫比较的。这是扔掉饱经沧桑的好传统,不管违背结构原理,去运用一种在外表上貌同实异的荒谬造法。

第七病 失位


黄花梨夹头榫管脚枨平头案

某一个构件和某一种装修在哪一种家具的哪一个部位呈现即怎么呈现是有规则可寻的。假如用的适宜,符合规则。看起来就很舒畅。乃至底子没有去理睬它,以为本应如此。假如用在不适宜的当地,违背了规则,看起来就很别扭,它也似乎在家具上呆不住,从全体形象上要跳出来似的。

举例来说。用反正材攒斗成万字纹,明式家具一般都是若干个连在一起或斜行几排组成图画,用在罗汉床的床围子上或透空的柜门上,舒透面整齐,较为漂亮。现在看来这具夹头榫平头案,挡板的部位竟单独用两个万字纹,十分刺目,让人感到不三不四。此案把万字用在不该用的当地,鼓名之曰“失位”。

第八品 俚俗


南榆四出面扶手椅

椅用南榆制成,是次于紫檀、黄花梨、鸡翅木但为明式家具常用的一种木材。靠背板分三段攒成,自上而下别离透雕云鹤、麒麟及双龙。最下一段亮脚特高,份额失调。鹅脖在椅盘抹头上凿眼另安,不与前腿一木连做。椅盘下三面加横枨,枨上加绦环板,正面透雕花卉,旁边面平列云纹三朵。这样就不得不将下面的券口压低,致使美丽的壶门曲线无地发挥。联邦棍镟作葫芦状;形象恶劣,曾疑是后配,经细审其木质、色泽及运用程度,知确为原制。

此椅雕饰繁琐,刀工疲沓,动物形象欠佳,头小而身躯臃肿的麒麟尤为显着。它从造型到装修都带几分“土气”,用北京匠师的话来说就叫“怯”。能够看出它与精美的紫檀、黄花梨家具并非出于同一门户的工匠之手,而是某一区域的中小城市或城镇的木匠为当地的地主乡绅特制的家具。其时的木匠确真实精心细制,竭力投合定制者的兴趣和要求。不过越是这样就越增加了它的俚俗之态。(王世襄)

相关文章