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库艺术中心成立于2010年(原名实际空间),本中心立足于本身传统文明和价值体系之上,充沛交融东西方美学理论精华,致力于开掘和培育具有东方精力的艺术家,是一个以今世艺术文献研讨为中心的归纳艺术渠道,经过和国内外艺术家的广泛协作,展开各种展览和艺术交流项目。


《库艺术》提名策划——刘知白艺术特展


在近现代山水画向现代形状改变的过程中,刘知白先生是继黄宾虹之后被前史所忘记的一个环节。但恰恰是这种“忘记”,尤其是在1949年今后的大布景下,刘知白先生在很大程度上得以深潜悟化,将山水的现代性转化这一前史课题面向自我完结。

知白先生早年从传统山水下手,经名师点拨,行万里路,读万卷书,历经沧桑苦难,玉汝于成,显示了我国文人士大夫造次必所以,颠沛必所以的风骨与奔放。其人其艺至晚年臻于化境,于黄宾虹之“淳厚华滋”“黑密厚重”之外另辟蹊径,于泼墨中见骨力,于澹远中显淳厚;其晚期著作现已近乎笼统,而模糊间又如山中云雾旋绕,朝气蓬勃,纤毫毕现,显示出我国山水文明共同的意象美学。道不孤,必有邻。知白先生的艺术自被世人开掘以来,近些年来益发引起艺术界的注重。深入研讨刘知白的山水艺术,对咱们从头看待传统与现代之间的联系,考虑传统文脉精力如安在今日从头勃发其新鲜生机等课题,都有重要的参考价值。

此次展览,旨在经过对刘知白先生的学术研讨和著作展现,以点带面,呈现出在不同的前史节点,水墨画在发明上的探究和成果所走出的一条现代化的路途。


刘知白(1915-2003)


1999年初夏观画时的刘知白先生


名庭坦,字知白,号白云、老藤、老梅、梅翁、如莲白叟等。

1915年生于安徽凤阳

1920年起随祖父打坐诵佛经,一起又随外祖父学习经史、书法

1925年由《芥子园画谱》学习我国山水画

1933年考入姑苏美专国画科

1935年辞学后拜为美专国画科主任顾彦平入室弟子,悉心研习顾氏"过云楼"所藏历代名画,其间又随师遍访苏吴名人、藏家,得览更多历代名家书画剧迹,由此奠定坚实传统画学根底

1937年,因抗战迸发携眷流徒于西南诸省,以教学、刻印鬻画为生  

1948年在广西全州提出“学时有他无我,化时有我无他”的画学思想,所著《绘事杂谈》之“法、守、功、化”四字解可见其传统与立异之识

1949年久居贵阳

1958年上任于贵阳市工艺美术厂从事我国画发明

1964年上任于贵阳市工艺美术研讨所国画研讨室至退休

在近八十年的绘画路程中,先生上承宋元,下接明清,悉心于传统近七十年。晚年以造化为师,在天然中印证传统,将古法化为己用,终臻为所欲为之大境。




   辑 评   


刘老的画,是地道的我国气度,我国神韵!翰墨之高,已入化境,也便是到达了安闲的境地。从山水画的根由来说,刘老画里呈现出来的是石涛、石谿、梅瞿山等人的气度,并且其高处,决不在二石之下,他的山水完全是从贵州的真山真水中来,完全是自出新意,一片天机,没有一点点陈腐的感觉,相反却是令人为之耳目一新,看到了贵州真山真水的神韵!刘老的花卉,也是信笔天成,也完全是自家面貌。刘老的金鱼,堪称一绝。用笔极简而又极精确,不只造型美,并且能独得其神韵。刘老的画我感到现已品格化了,而刘老的人也现已与六合、山水、天然浑然默契了,这真是画家最难到达的最高境地!


——冯其庸(学者,我国艺术研讨院前院长)



尽管梁楷、吴镇、徐渭、石涛等不少人曾以泼墨入画,但谁都不以泼墨立脚。刘知白却斗胆闯入泼墨险境,使泼墨艺术香火重燃,并放出了新的光荣,使翰墨本身的精力承载才能在大泼墨中得到了空前的进步。一方面,他发明了自己的泼墨标准,另一方面,他又进入了不为标准捆绑的大安闲、大安闲境地。挥毫施墨无法无天却规则威严,粗服乱头却乱中有治,安闲而中矩,无意而满意,不为而为之。画家在离世前十年间发明的泼墨山水画,使其成为我国画史上最具代表性的泼墨咱们。在文人画脉中,刘知白将泼墨画之“泼”(消融笔踪)推到了终究的极点。


——刘骁纯(美术史论家,我国艺术研讨院研讨员)


泼墨山水九条屏 138cmx17cmx9 纸本水墨 2000年


黄宾虹的艺术是“两有”,刘知白的艺术是“两无”、乃至逾越了“两有”和“两无”。刘知白的画中表达出了最高思想方法的形状。他是把天然的丘壑变成了胸中丘壑,然后流露在画面上,线都消融在皴法里头了,不分皴法、不分勾描、不分倾泻,一体完结,有如神助。它既是线,又是面,无法分隔,是“无线之线”、 “无面之面”。从他的画上咱们看到传统艺术的生命力,那种永久的生命力。能够说他把传统艺术开展到了顶峰,既集了传统之大成,一起又开了现代我国画的先河。


——翟墨(美术史论家、我国艺术研讨院研讨员)



泼墨是他自己的斗胆立异,是他自己的风格。他的泼墨山水厚重,层次多,改变多;他的翰墨、线条功夫都很好,用墨也很深重。墨色的淡而厚是最难的,他的用墨尽管淡,可是不薄。他的点很有改变,以一当十,代表了许多内容;他的线条入纸、有骨,有内涵的改变。他的画很静,有一种“清气”。他的这股气是学不来的。董其昌提出画贵在有“苍莽之感”,刘知白的画就有一种这种“苍莽之感”。西方形象派画家,和他的感觉有些类似,他们的思路是共同的,不期然而然的。


——陈传席(美术史论家、南京师范大学教授)


壬午山水第096号 纸本水墨 68×133cm 2002年


想到刘知白先生在20世纪我国画史上的奉献,就总有两位大师的身影呈现,一位是我国的黄宾虹,一位是19世纪法国的大雕塑家罗丹。

知白先生与黄宾虹先生的共同之处是研习传统而不泥古,面向日子而非写实,精研古法而孜孜立异,终究达于心里实在与翰墨言语的融为一体。差异之处则在于黄宾虹先生坚持我国画的翰墨体系并回归天然,而知白先生则开展了我国传统画史中一贯不为史家所重的“泼墨”传统,走向了片面心象的表达和心里情感的抒情,其画中的物象在视觉形象的丰盛朴茂方面,到达了一个苍莽寥廓的世界,在这一意义上,知白先生与罗丹附近,即他现已站在了传统与现代的临界点上,预示了新世纪我国水墨转向笼统与体现的前史趋势。


——殷双喜(美术史论家、中心美术学院教授) 


金沙形象 68cmx134.6cm  纸本水墨  2001年

丁丑六开山水册第06号 40.5×45.5cm 纸本水墨 1997年 

丁丑六开山水册第06号 40.5×45.5cm 纸本水墨 1997年 

黔中山色  68cmx134cm  纸本水墨  2002年

如是山光 70cmx137.8cm  纸本水墨  1999年

溪山野趣  68.6cmx137.5cm  纸本水墨  2000年

雨过山青图70cmx137.8cm  纸本水墨  2000年

2019艺术厦门(今世)博览会

库艺术中心

KUART CENTER


展览时刻:6.6 - 6.9

VIP预展 :6.6(周四)/ 14:00 - 21:00

开 幕 式 :6.6(周四)/ 16:00

群众敞开:6.7(星期五)/ 9:30 - 18:30

                 6.8(星期六)/ 9:30 - 18:30

                 6.9(周日)/ 9:30 - 17:00 

展览地址:厦门世界会展中心A1/A2馆

展位号:A1-54


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2019艺术厦门(今世)博览会艺术之门即将为您敞开,咱们真挚等待每一位酷爱艺术的人们参加这场奢华的艺术盛宴。6月6日-6日,厦门世界会展中心A1/A2馆,不见不散哦~


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